不気味な廃墟で言い合いをする二 人の男の衝撃的結末「例の支店」、 自分が犯人だと自首してきた男を 問い詰めていくなかで進行する奇 妙な議論「哲学的ゾンビの殺人」、 カリスマ映画監督の作品に出演した役者が見た、とんでもない光景 「撮影現場」、仕掛けが冴える著者の真骨頂特別書下ろし「カガヤ ワタルの恋人」……。怖いのに、 読むのが止められない傑作八編。 心臓の弱い方は、ご注意ください。

在被雪包圍了的廢棄塔内發生了不可思議的密室殺人事件。在命案現場只有一行走向塔的足跡。被殺者是唯一的發現者佑今的父親。此前在同樣的密室狀態下，佑今的母親也被殺死在塔内。嫌疑犯仍在逍遙法外。事件不及時解決的話將出現第三位死在塔内的受害者。會是佑今自己嗎？

国内外の様々な場所で、いろいろな男女が繰りひろげる、それぞれの恋模様。サプライズ・ミステリーの名手が贈る恋愛小説集……だが？

バイト先の女子高生との淡い恋、美少女の転校生へのときめき、人生の夕暮れ時の穏やかな想い……。一筋縄でいかない恋愛小説集!?

[日]斋藤学 精神科医生、家庭功能研究所代表。1941年生于东京都，1967年毕业于庆应义塾大学医学部。曾担任助教、法国政府公费留学生、日本国立疗养所久里滨医院精神科主任医师、东京都精神医学综合研究所副参事研究员等，现任医疗法人社团学风会斋藤医院理事长、家庭机能研究所代表。 从医学部毕业后，又参与了母校的精神科学教室的精神分析训练。同一时期，在凭借国立酒精依赖症中心发家的久里滨疗养所从事临床工作的同时，还提倡落实酒精依赖症等用语，还在全日本推广在依赖症家庭等无法提供温暖和安心感等的机能不全家庭中长大的“成人/孩子”这一概念。被称为家庭问题的第一人。

「あさになったので まどをあけますよ」「やまは やっぱり そこにいて きは やっぱり ここにいる　だから ぼくは ここがすき」 山間のちいさな村や、たくさんの人々と車が行き交うにぎやかな街、色とりどりの植物が生い茂る土地。それぞれの場所で、朝をむかえた子どもたちが、あたらしい一日のはじまりに窓をあけます。 朝、めざめて窓をあける、という何気ない日常と、窓の外に広がるあたりまえの風景。けれども、その日常のくりかえしの中にこそ、生きるよろこび、そしてたしかな希望があることを、そっと気づかせてくれる一冊です。 内容（「BOOK」データベースより） なにげない日々のくりかえし、そのなかにこそあるたしかな希望、生きることのよろこび、きみのまちははれてるかな。大気にみなぎる光と気配、風景の力を描く荒

絵本の中のペンギン、きりん、わに、さる、象など愉快で楽しい仲間と一緒に、とんだり跳ねたり体を動かして遊びましょう。「できるかな？」ときかれたら、一緒にまねっこゲームをしてみましょう。ほら、できるでしょ。

今後の自分にプラスにならないと思ったものは、潔く捨てればいい。 捨てれば捨てるほど、視界と思考からノイズが取り除かれ、 本当にやりたいことが明らかになるからだ。 人生は余計なものを削ることで、自分らしさを取り戻していく。 捨てれば捨てるほど、集中力が高まり、本当の能力が引き出される。 (プロローグより) ーーーーーーーーーー 上智、京都精華、慶応、法政、立教、獨協大学など複数の大学で、多くの学生から指示を得た 「ライフスタイルデザイン / セルフプロデュース講義」をもとに、自由でインディペンデントな人生をつくるための 珠玉の50メッセージ&ノウハウを厳選。 ーーーーーーーーーー ミリオンヒットプロデューサーの職を捨て、学生時代からの夢であったニュージランド移住を果たし、 ノマドライフを送る著者は20代の頃、組織に馴染めない人間嫌いの、評価最低の営業マ...(展开全部)

卒業式で告白されて5年。飲み会で再会したアイツの薬指には指輪があった。 「てかお前、俺のこと好きとか言ってなかったっけ」 俺の言葉にアイツの表情は揺らぎ……。 心が震えるほどの感動と痛み、青春の輝きと影を描いた、十代の恋にまつわる6編のオムニバス。 ●表題作他収録作品● 【Ａ先輩】Ａ先輩は僕を好き。僕はB先輩が好き。僕はA先輩と部室で淫らな行為に耽るが……。 【中学3年生】「じゃあ僕が1万出したらお前のをしゃぶらせてくれる？」クラスメイトとの関係が始まった……。 【裸の僕】週に一度、僕のアソコは先輩に剃られ裸にされる。僕らの秘密の行為だったが……。 【転校生】転校生に学ランの下に手を誘われる。触れたのは女性もののフリルの下着で……。 【ニコイチ】「来るな」という声を制して入った体育倉庫で目にしたのは、幼馴染の汚された姿で……。

伝説の写真集、甦る! 制度的言語への苛烈な挑発から40年...... 写真の歴史は中平卓馬に追いついたのか? 1970年に刊行された『来たるべき言葉のために』は、1960年代後半から70年代にかけて、従来の映像美学を覆すラディカルな作品によって日本の現代写真に大きな転換をもたらした写真家、中平卓馬の初の写真集として、写真史にその名を残しています。けれども、刊行から40年を経て同書の入手は困難となり、掲載作品のごく一部が繰り返し紹介されるという残念な状況がこれまで続いてきました。これら一連の写真は、1973年のエッセイ「なぜ、植物図鑑か」において作家自らが批判し、乗り越えるべき対象とした作品群ですが、作者がそれを否定した意味を再考するためにも当の作品が提示されることは充分に意義深いことのはずです。現在も写真家として日々活動を継続している中平卓馬の初期写...(展开全部)